在每一次升級中探索新的可能 ——張杰鳥巢演唱會攝制幕后

　　今年4月(yue)18日(ri)(ri)—5月(yue)11日(ri)(ri)，張杰(jie)“開往1982”鳥巢演唱會(hui)創下鳥巢包月(yue)連演12場的(de)新紀錄，規模(mo)上(shang)也創下新高。從“曜北斗”開始，每(mei)年的(de)鳥巢場就(jiu)成為(wei)張杰(jie)巡回(hui)演唱會(hui)最(zui)重要的(de)一次“考試”。

　　從“曜北斗”到“開往1982”，從舞美、燈光、音響、攝制到最終的視覺呈現，每一個部門都是在不斷升級和不斷挑戰極限。正如iPLUS導攝團隊負責人劉睿所言，“就像杰哥在舞臺上不斷挑戰自我一(yi)樣，我們(men)也在每一(yi)次的(de)升級中(zhong)探索新的(de)可能。”

演(yan)唱會(hui)鳥巢場導(dao)攝+演(yan)播技術(shu)團隊

　　iPLUS導攝(she)團隊從傳(chuan)統廣播(bo)制(zhi)作(zuo)領域起步(bu)，早期主要服務(wu)于電視(shi)臺大(da)型晚會(hui)和欄目(mu)制(zhi)作(zuo)。近兩(liang)年隨著演出行(xing)業的蓬勃(bo)發展，團隊將原有(you)經驗遷移至演出制(zhi)作(zuo)領域，此次演唱會(hui)制(zhi)作(zuo)也使的“電影生態圈(quan)”概念(nian)從抽(chou)象走向具象。張杰演唱會(hui)鳥(niao)巢場次導攝(she)轉播(bo)總人數近130人。

　　基(ji)于高規格(ge)電(dian)影(ying)制(zhi)作(zuo)的(de)需要，此次演唱會需要按照電(dian)影(ying)制(zhi)作(zuo)的(de)標準來(lai)錄(lu)制(zhi)，這不僅意味著(zhu)部分工作(zuo)流(liu)程的(de)顛覆(fu)，更意味著(zhu)攝(she)(she)制(zhi)工程量的(de)翻倍。攝(she)(she)錄(lu)幕后團隊(dui)采(cai)用索尼”電(dian)影(ying)生態(tai)圈”兼(jian)顧(gu)電(dian)影(ying)制(zhi)作(zuo)且能(neng)滿足(zu)現場LIVE需求的(de)系列機型(xing)，制(zhi)作(zuo)對團隊(dui)而(er)言(yan)兼(jian)具挑戰性與價值。“這對于我們所有人來(lai)說(shuo)，都是一次極大的(de)挑戰。”劉睿坦言(yan)。

iPLUS導攝團隊(dui)負責人劉睿(rui)

　　劉睿  Leon Liu

　　資深電視導(dao)演/導(dao)播

　　iPLUS導攝(she)團(tuan)隊(dui)負(fu)責人(ren)

　　中國電影電視技術學會攝專委委員

　　向(xiang)下滑(hua)動查看完(wan)整簡(jian)歷(li)

　　畢(bi)業于中(zhong)國(guo)傳媒大學電(dian)視系導演專業，2001年進(jin)(jin)入電(dian)視節(jie)目制作領(ling)域，從最開始的自由職業攝(she)影(ying)師進(jin)(jin)入這(zhe)個行業，至(zhi)今已有超過20年的從業經歷。曾參(can)與上百場大型演唱會(hui)及音樂綜(zong)藝(yi)節(jie)目的制作，尤(you)其在音樂類多(duo)機制作方面(mian)有獨特的理念和風格(ge)。

　　近期(qi)團(tuan)隊參與的大(da)型綜藝(yi)/演唱會直播有：

　　CCTV《2023/24大灣(wan)區音樂(le)會》

　　CCTV《22/23/24啟(qi)航-跨年晚會》

　　北京(jing)電視臺《春(chun)節聯(lian)歡(huan)晚會》

　　2024 TMEA音(yin)樂(le)娛樂(le)盛(sheng)典直播

　　2024浙江衛視跨年演唱會直播

　　2022/23/24 張杰 未 LIVE 系列巡回演(yan)(yan)唱會/跨(kua)年演(yan)(yan)唱會

　　2023/24 張韶涵 【寓(yu)言】 世界(jie)巡回演唱(chang)會

　　2024 鳳凰傳奇(qi) 巡回演唱會

　　2024 汪蘇瀧(long) 巡回(hui)演唱(chang)會

　　2024 莫文蔚 巡回演唱會

 　　2023 TFBOYS 【十年之約(yue)】演(yan)唱(chang)會直播……

　　與眾多海外媒體建立了良好的合作關系(xi)，包括BBC、ARD、RAI、SF等，具有豐富的國際聯合制作經驗。

　　41個機位覆蓋，

　　確保360°再現沉浸式現場

　　由(you)于此次鳥巢場次并非與張杰正常(chang)巡(xun)演(yan)的(de)舞臺(tai)或規(gui)格相同，而(er)是(shi)為鳥巢專門定制(zhi)，所以整個舞臺(tai)造(zao)型(xing)、曲目編排以及對拍攝的(de)要求大(da)不相同。

　　對(dui)于(yu)大(da)型活動(dong)高規格的(de)現(xian)場制(zhi)作，上(shang)屏的(de)LIVE至(zhi)關重(zhong)要(yao)。由(you)于(yu)需要(yao)兼(jian)顧(gu)現(xian)場LIVE制(zhi)作和(he)電(dian)(dian)影(ying)制(zhi)作，所(suo)以在(zai)機位分配上(shang)既要(yao)有所(suo)區分、又(you)要(yao)兼(jian)顧(gu)可行性(xing)和(he)成本。兼(jian)具(ju)電(dian)(dian)影(ying)化特(te)質(zhi)的(de)廣(guang)播級訊道機HDC-F5500和(he)索尼旗(qi)艦(jian)電(dian)(dian)影(ying)攝影(ying)機CineAltaV 2承擔了重(zhong)要(yao)角(jiao)色，HDC-F5500側重(zhong)于(yu)保證(zheng)現(xian)場的(de)電(dian)(dian)影(ying)感LIVE制(zhi)作信號穩定及(ji)(ji)后期新(xin)媒體(ti)物(wu)料，CineAltaV 2則側重(zhong)于(yu)電(dian)(dian)影(ying)畫(hua)面的(de)呈現(xian)及(ji)(ji)高質(zhi)量電(dian)(dian)影(ying)素材的(de)錄(lu)制(zhi)。基于(yu)S-Log3的(de)制(zhi)作保證(zheng)了不同機型的(de)畫(hua)面一致性(xing)。

鳥巢現場機位幾乎(hu)呈鏡像分布

　　機(ji)(ji)位(wei)分布(bu)上(shang)，根據此次舞(wu)臺(tai)東(dong)(dong)西(xi)雙面側開、觀眾兩(liang)側觀演的(de)形式，機(ji)(ji)位(wei)也是依據現場舞(wu)臺(tai)設計對稱(cheng)地放置同種電影機(ji)(ji)或(huo)訊道機(ji)(ji)機(ji)(ji)型。東(dong)(dong)西(xi)兩(liang)側幾乎呈(cheng)鏡(jing)像分布(bu)，再加上(shang)南北兩(liang)側的(de)長(chang)焦(jiao)機(ji)(ji)位(wei)，盡可能保(bao)證藝人(ren)在各個面都(dou)能有(you)合適(shi)的(de)機(ji)(ji)位(wei)和角度。

　　機(ji)位(wei)(wei)設置(zhi)上，除(chu)了主要的中近(jin)景機(ji)位(wei)(wei)，還設計了4條軌道、1個(ge)地形車、2臺伸縮搖(yao)臂(bei)、3條飛(fei)貓，這些(xie)具備大范圍運動的機(ji)位(wei)(wei)，來展現場面和豐富畫面律動。除(chu)此(ci)之外(wai)，還有(you)觀眾區(qu)、看臺區(qu)的單機(ji)來抓取觀眾鏡頭及氛圍鏡頭，在鳥巢頂部還架設了一臺超(chao)廣角機(ji)位(wei)(wei)，將鳥巢的整個(ge)結構收(shou)入鏡頭。

　　現場共計使用了41臺索尼機型，其中電影機包括11臺CineAltaV 2、4臺CineAltaB 、1臺FX9、6臺FX3、2臺FX30;廣播訊道機包括6臺HDC-F5500、4臺HDC-4300、2臺HDC-3500;另外還有3臺FR7、2臺BRC-AM7 PTZ攝像機。

演唱會現場

　　基于如上(shang)設計，不僅(jin)確(que)保(bao)大(da)(da)型演出現場大(da)(da)屏(ping)上(shang)的實(shi)時(shi)影像(xiang)供應與切換、實(shi)現了電影規格的錄(lu)制，還滿足經紀公(gong)司(si)和宣(xuan)傳團(tuan)隊在(zai)演出結束后(hou)迅(xun)速(su)完(wan)成(cheng)切片或剪輯(ji)物料制作的需求。

　　由于此(ci)次舞(wu)臺(tai)(tai)南北(bei)兩(liang)側設(she)有可開合的(de)大型(xing)LED塔以(yi)及三折屏，開合時，機(ji)位若與(yu)舞(wu)臺(tai)(tai)同高拍攝歌(ge)手(shou)正面(mian)非常易穿幫。為此(ci)，攝制團(tuan)隊(dui)與(yu)舞(wu)美團(tuan)隊(dui)協商，定(ding)制了兩(liang)個電動電控攝像升(sheng)降(jiang)臺(tai)(tai)：屏幕開合時，機(ji)位隨升(sheng)降(jiang)臺(tai)(tai)下降(jiang)隱藏，避免穿幫;無穿幫風險時，升(sheng)降(jiang)臺(tai)(tai)升(sheng)至(zhi)拍攝高度，以(yi)保障畫面(mian)完整(zheng)和觀眾體驗。此(ci)類在舞(wu)臺(tai)(tai)升(sheng)降(jiang)臺(tai)(tai)上集成攝像設(she)備的(de)操作(zuo)方式，在國內演出制作(zuo)中尚(shang)屬少見。

電動電控攝像升降臺

　　影像風格：

　　在電影制作和LIVE之間找到平衡

　　從(cong)影像功(gong)能的(de)不(bu)同角度來(lai)說，現場制作(zuo)更(geng)注重讓觀(guan)眾(zhong)看(kan)得清楚(chu)，在景別(bie)和運動方面需提供(gong)更(geng)強的(de)視覺刺激;而電影制作(zuo)需考慮觀(guan)眾(zhong)的(de)觀(guan)影環境和習慣(guan)，偏向長鏡頭、相對克制的(de)運動以及適合大(da)熒幕觀(guan)看(kan)的(de)構圖和景別(bie)拍攝。

　　“在(zai)影(ying)(ying)像風(feng)格上，我們(men)也需要在(zai)電(dian)影(ying)(ying)化(hua)制(zhi)作和現場LIVE制(zhi)作之(zhi)間，找到(dao)一(yi)種平衡。”劉(liu)睿(rui)在(zai)采訪(fang)中強調。根據電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)作的(de)需求，攝制(zhi)全部按(an)照電(dian)影(ying)(ying)畫幅(fu)2.39:1來進(jin)行構(gou)圖。

CineAltaV 2旗艦電影攝影機

　　本次演唱會同時使用HDC-F5500系(xi)(xi)統攝(she)像機(ji)與CineAltaV 2電影機(ji)，以(yi)平(ping)衡(heng)電影制(zhi)作與LIVE效果。鑒于F5500基于廣播系(xi)(xi)統設計，在(zai)系(xi)(xi)統穩定(ding)性方面具(ju)備天然優勢，團隊將其部署(shu)于對穩定(ding)性要求(qiu)更高的(de)設備，如搖臂(bei)等需全程持續運行(xing)且難以(yi)在(zai)演出中進行(xing)復雜調試、更換或(huo)維(wei)修的(de)機(ji)位，以(yi)確(que)保(bao)拍攝(she)過程的(de)可靠性。

　　CineAltaV 2則更多應用于長焦機位(wei)或(huo)斯坦尼康等移動拍(pai)攝設備，旨在通過其性能捕捉(zhuo)更具電影感的(de)影像。以CineAltaV 2的(de)雙原(yuan)生ISO為例，其在演唱會光線動態變化場景(jing)中發揮關鍵作用——演出從傍(bang)晚(wan)7時(shi)開始，天空由未(wei)完(wan)全暗(an)黑(hei)的(de)天光過渡至深夜全黑(hei)環境，不同時(shi)段的(de)燈光照(zhao)度差異顯(xian)著，各曲目也需營造不同氛圍(wei)。

 　　雙原生ISO支持團隊在不(bu)同亮度(du)場(chang)景下靈活選擇感光度(du)，同時確(que)保畫面純凈度(du)，為(wei)復雜光環境下的高質量(liang)錄(lu)制提供(gong)了便(bian)利。

演唱(chang)會現場視頻畫面截圖

　　在(zai)現(xian)場(chang)LIVE的效果上，團(tuan)隊(dui)(dui)在(zai)現(xian)場(chang)鏡(jing)頭(tou)設計(ji)上做了大量工(gong)作。“杰哥的曲風變化很多，從古風情歌到電子舞(wu)曲，攝(she)(she)制團(tuan)隊(dui)(dui)的拍攝(she)(she)風格及運鏡(jing)設計(ji)也需要(yao)根據音樂風格和舞(wu)臺調度來進行，并(bing)在(zai)彩排中(zhong)不斷修正。”

　　其中張杰演唱會(hui)中七八首歌的(de)舞蹈串燒令很多粉絲記憶(yi)深刻，也(ye)在(zai)社交媒(mei)體上廣泛傳(chuan)播(bo)。針對這部分表演，攝制團隊不僅與編舞團隊進行(xing)前期(qi)溝(gou)通和鏡(jing)頭設計，也(ye)與張杰在(zai)舞臺上進行(xing)了(le)彩(cai)排，其中還使用了(le)穩定器配(pei)合完成主要鏡(jing)頭。

　　這些表演既在現(xian)場大屏上(shang)以極具沖擊力和(he)動感的鏡頭(tou)呈現(xian)給觀眾，在后期電影剪輯中也通過(guo)出色的設計實(shi)現(xian)了對舞臺調度和(he)肢體動態的精準(zhun)捕捉。

全體(ti)演職人員現(xian)場(chang)合影

　　iPLUS的攝制(zhi)和技術(shu)團隊是經過多次磨合(he)的成(cheng)熟(shu)團隊，除了(le)具備過硬的工程技術(shu)和現場(chang)拍攝錄制(zhi)，最重要的是熟(shu)悉(xi)演出流程和歌手(shou)的舞臺風格。

　　“現(xian)場的默契是能完成(cheng)這項(xiang)艱巨任(ren)務的首要條(tiao)件。”同時，針對(dui)電影化的錄制，iPLUS團隊還為此次(ci)演(yan)唱會攝(she)制配備了跟焦員、DIT等電影流程相關的技(ji)術人員，來保證電影化制作的順利進行。

導播間通過Web APP遠(yuan)程監看所(suo)有CineAlta系列(lie)機器運行狀(zhuang)態

　　面向未來的“電影感”轉播與制作

　　在影像(xiang)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作層(ceng)面，劉睿團隊認為“電影化(hua)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作”是未來的重要發展趨勢——隨(sui)著影像(xiang)受(shou)眾面與傳播途徑(jing)日益多(duo)元化(hua)，制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作需(xu)(xu)跳出單一屏幕(mu)限(xian)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，綜合考慮多(duo)元呈現方式與服(fu)務對(dui)象，這也意味(wei)著在設備與技術手(shou)段(duan)上需(xu)(xu)融合更多(duo)可能性。

　　“電影感”成為現代大型直播的發展方向

　　在(zai)藝術追(zhui)求(qiu)層面，“電影感(gan)”已(yi)成(cheng)為(wei)現(xian)代(dai)大(da)型直播(bo)的發展(zhan)方向之一(yi)，演唱會作為(wei)現(xian)場(chang)影像制(zhi)(zhi)作的組成(cheng)部分亦(yi)不例(li)外。這一(yi)趨勢不僅(jin)體(ti)現(xian)了對影像制(zhi)(zhi)作更(geng)高品(pin)質的追(zhui)求(qiu)，也預示著影像制(zhi)(zhi)作將朝著更(geng)具(ju)個性化(hua)與差異化(hua)的方向發展(zhan)。

　　本(ben)次(ci)鳥(niao)巢場次(ci)中(zhong)，攝制(zhi)團(tuan)(tuan)隊持續嘗試和測試新系統工作方(fang)式及新設備使用(yong)效(xiao)果。“當前國內電影(ying)化(hua)現場制(zhi)作尚處于起(qi)步(bu)階段，更(geng)多(duo)是在概(gai)念層面(mian)引(yin)領行業向更(geng)高制(zhi)作目標邁進，實際應用(yong)中(zhong)諸多(duo)設備與技術仍(reng)處于摸索(suo)階段，缺乏成(cheng)熟經(jing)驗(yan)或案例(li)可(ke)供(gong)借鑒。”因(yin)此(ci)，團(tuan)(tuan)隊在鳥(niao)巢錄制(zhi)過程中(zhong)不斷(duan)摸索(suo)，充分吸取國內外電影(ying)制(zhi)作及演唱(chang)會直(zhi)播(bo)的經(jing)驗(yan)，融合創新完成(cheng)本(ben)次(ci)制(zhi)作。

HDC-F5500 Super 35mm提供出(chu)色(se)的清晰度和(he)真實感（定制Tally燈）

　　劉睿認為，電影(ying)(ying)機在(zai)(zai)畫(hua)面處理(li)能(neng)力(li)——寬容(rong)度、色彩表現力(li)及后期處理(li)空(kong)間(jian)更具優(you)勢，尤(you)其在(zai)(zai)鳥巢復雜的表演環境中——受天氣、燈光、拍攝角度及空(kong)間(jian)復雜度等因素影(ying)(ying)響，設備與系統面臨極(ji)大挑戰，電影(ying)(ying)級錄制(zhi)有望實現畫(hua)面質量的顯著提升。

　　具體(ti)(ti)體(ti)(ti)現(xian)(xian)在：一是(shi)在景深(shen)表現(xian)(xian)上，更強調前后(hou)景透(tou)視感、空間透(tou)視感及畫外成(cheng)像優化;二是(shi)能更好地還原人(ren)物膚(fu)色;三是(shi)具備足夠寬容度以應(ying)對大(da)光比(bi)或高反差場景;四是(shi)對色光有良好的(de)還原與表現(xian)(xian)能力，可精準呈現(xian)(xian)燈光環境下(xia)各類(lei)色彩(cai)處理的(de)場景。

　　上述幾點(dian)均是劉睿團隊(dui)對(dui)電影設備及電影化制(zhi)作的(de)核(he)心技術需(xu)求，以達成所(suo)追求的(de)高水準影像指標。

兼具電影化特質的廣播級(ji)訊道機HDC-F5500

　　在(zai)鳥巢場次的制作中(zhong)，兼具(ju)電影(ying)化特(te)質的廣播級訊(xun)道機(ji)HDC-F5500和索尼旗艦(jian)電影(ying)攝影(ying)機(ji)CineAltaV 2承擔(dan)了重(zhong)要(yao)角色(se)。

　　HDC-F5500之所以在(zai)系(xi)統中(zhong)占據(ju)關鍵地位，因(yin)其在(zai)廣(guang)播(bo)屬性中(zhong)更貼近電影(ying)拍(pai)攝需求，既具備傳統廣(guang)播(bo)系(xi)統的穩定性與(yu)完善控制能力，又能提供(gong)電影(ying)質(zhi)感的景深(shen)、大成像單元及可變ND(中(zhong)性密度濾鏡)，這對前景深(shen)畫面(mian)質(zhi)感的提升及與(yu)電影(ying)設(she)備的畫面(mian)質(zhi)量匹配(pei)具有重要作用。

　　針對(dui)后期制作流程的(de)優(you)化(hua)與提(ti)升，劉睿(rui)團(tuan)隊也(ye)在本次鳥巢演出中進行了多方面實踐。

　　以素材收錄(lu)為例，傳統演唱會通常(chang)僅完成前端拍(pai)攝與后端4K HLG等HDR版本收錄(lu)，供經紀(ji)公司或(huo)宣傳團隊使用。而(er)本次基(ji)于電影(ying)化制(zhi)(zhi)作(zuo)需求，采用S-Log3格(ge)式拍(pai)攝，該格(ge)式可(ke)記(ji)錄(lu)更(geng)豐(feng)富的信息量(liang)與數(shu)據(ju)量(liang)，為電影(ying)級(ji)后期調色、特效制(zhi)(zhi)作(zuo)提供了更(geng)大(da)空間。

　　但由此帶來的現場問題需同(tong)步解決——既要(yao)滿足現場大(da)屏監(jian)看與(yu)實時(shi)制(zhi)作需求，又要(yao)保留(liu)高(gao)動態范(fan)圍素(su)材。團隊通過技(ji)術調試，將現場機型信號以(yi)S-Log3格(ge)式(shi)輸入導播(bo)間，經色彩(cai)空間轉(zhuan)換為Rec.709標(biao)準用于實時(shi)監(jian)看與(yu)大(da)屏制(zhi)作，同(tong)時(shi)保留(liu)原(yuan)始格(ge)式(shi)素(su)材用于后端(duan)高(gao)質量收錄。

　　電影攝影機CineAltaV 2直接(jie)在機內完成(cheng)X-OCN格式(提供16-bit 色深(shen)的RAW)以及FX系列采用XAVC格式錄制，盡最大化保留素材質(zhi)量與畫面細節。

　　在工作流(liu)程的系(xi)統性上，團(tuan)隊依托索尼生(sheng)態系(xi)統的統一性，實現了全流(liu)程的便(bian)捷化管理。

　　所有機型信(xin)號(hao)均以S-Log3格式接(jie)入導播系(xi)統(tong)(tong)，通過(guo)統(tong)(tong)一的色彩轉換流程(cheng)輸(shu)出不(bu)同用途(tu)的信(xin)號(hao)流，避免了多(duo)品牌設(she)備混合使用時常(chang)見的色彩空間不(bu)兼容(rong)、信(xin)號(hao)匹配復雜(za)等問題，顯(xian)著降低了技術(shu)操作(zuo)(zuo)難度，提升了現(xian)場制作(zuo)(zuo)與后期處理的效率(lv)及一致性。

導播工作現場

　　劉睿坦言，這(zhe)次鳥巢的(de)(de)(de)制作(zuo)是(shi)一(yi)次非常有挑戰(zhan)，也非常有價值的(de)(de)(de)經驗。他認為(wei)，“廣播+電影(ying)”一(yi)定(ding)是(shi)未來影(ying)像技術大(da)融合的(de)(de)(de)重要趨勢。對于演唱會的(de)(de)(de)場(chang)景來說(shuo)，在影(ying)像上的(de)(de)(de)制作(zuo)水準及呈現標準只會越來越高，所(suo)以結合更(geng)多手(shou)段、融合更(geng)高端的(de)(de)(de)設備(bei)，一(yi)定(ding)是(shi)未來的(de)(de)(de)方向(xiang)。

　　索尼”電影化制作生態圈”的具象化

　　對演唱會(hui)制作(zuo)而(er)言，觀眾對影(ying)像品質(zhi)的(de)需求隨制作(zuo)標(biao)準(zhun)提(ti)升而(er)不斷提(ti)高，追求極致效果成為必然，因此整合更高端設備(bei)與技(ji)術(shu)方案是(shi)行業大趨勢，也是(shi)團(tuan)隊長期堅持的(de)探索方向。事實上，團(tuan)隊的(de)相關探索早有鋪(pu)墊，此次(ci)借助索尼成熟的(de)生態與技(ji)術(shu)條件(jian)，得以采用更豐富的(de)手段推進實踐(jian)。

　　“這次項目，通(tong)過索(suo)尼完整的(de)(de)“電影化制(zhi)作(zuo)生態圈(quan)”系列(lie)機型的(de)(de)應用，也讓我們對于電影感的(de)(de)制(zhi)作(zuo)有(you)了更具象的(de)(de)體會，對于機型的(de)(de)選擇、拍攝和(he)操作(zuo)、工作(zuo)流(liu)程的(de)(de)設計和(he)執行(xing)，積(ji)累了大量的(de)(de)寶(bao)貴經驗。”劉睿坦(tan)言。

　　對于(yu)此(ci)次大量采用索尼“電(dian)影(ying)化制(zhi)作生(sheng)態(tai)圈”產品(pin)，劉睿認(ren)為(wei)此(ci)次機(ji)型(xing)(xing)選擇并非(fei)巧(qiao)合，而是基(ji)于(yu)過去制(zhi)作中對不(bu)同(tong)(tong)機(ji)型(xing)(xing)組合及特性的(de)(de)持續嘗試與經(jing)驗總(zong)結。團(tuan)隊曾(ceng)先后測試過FX系列、FR7、PTZ系列的(de)(de)AM7、CineAlta系列機(ji)型(xing)(xing)，在實踐中摸(mo)索出不(bu)同(tong)(tong)機(ji)型(xing)(xing)的(de)(de)搭配規律。

　　當鳥巢(chao)項目的(de)(de)復雜需求集中(zhong)呈現時，團隊回顧過往經驗(yan)，篩(shai)選(xuan)出經測試驗(yan)證、適配本場域的(de)(de)機型(xing)組(zu)合。以本次(ci)選(xuan)用的(de)(de)PTZ機型(xing)AM7為例，由于(yu)鳥巢(chao)場地的(de)(de)特殊性(xing)(xing)，部分拍(pai)攝需與舞臺保持(chi)(chi)距離(li)，AM7的(de)(de)長焦能力(li)與預設構圖功能可高效完成特殊構圖任務，在每次(ci)演出中(zhong)持(chi)(chi)續(xu)發揮作用，尤其(qi)適用于(yu)上屏畫面所需的(de)(de)非常規或重復性(xing)(xing)構圖。

BRC-AM7 PTZ攝像(xiang)機

游機(ji)機(ji)位FX30 & FX3

HDC-3500 2/3英寸3CMOS系統攝像機

　　在(zai)本(ben)次鳥(niao)巢演(yan)出中，攝制團(tuan)隊除使用電影大畫(hua)幅設備外(wai)，還部(bu)署了HDC-3500系列設備，其應用主要基于兩方面(mian)(mian)考量：一是場地空間(jian)需求。由(you)于舞(wu)臺面(mian)(mian)朝東西兩側，機位多分布于東西區域，不能(neng)覆(fu)蓋南(nan)北(bei)兩側存在(zai)的(de)舞(wu)臺調度和演(yan)員朝向。

　　且南北跨度(du)達120米，需要長焦(jiao)鏡頭來(lai)實現跨區域拍攝(she)。廣播級機型搭(da)配百倍箱式(shi)鏡頭在(zai)南北側拍攝(she)中(zhong)更具焦(jiao)距優勢(shi)，可確保從場地一端清晰(xi)地捕捉(zhuo)另一端的表(biao)演(yan)細(xi)節。

　　二是色(se)彩(cai)空(kong)(kong)間(jian)統一性(xing)(xing)，HDC-3500系(xi)列可提供S-Gamut3.Cine/S-Log3色(se)彩(cai)空(kong)(kong)間(jian)，與HDC-F5500和CineAlta系(xi)列等設備的(de)(de)色(se)彩(cai)體系(xi)一致，便于現場制作中實現全(quan)流(liu)程色(se)彩(cai)管理的(de)(de)一致性(xing)(xing)，保障不同機位(wei)畫面在后期合成(cheng)時(shi)的(de)(de)色(se)調統一與視覺協調。攝(she)制團隊始終認為(wei)，完(wan)成(cheng)拍攝(she)任務(wu)的(de)(de)優先級高于單一設備屬性(xing)(xing)，因此選擇該組合以(yi)滿足(zu)遠距離成(cheng)像需求。

 　　業內(nei)人(ren)士認為，此次演唱會(hui)制作使索尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)“電(dian)影(ying)生(sheng)態圈”概念從(cong)抽象走向具象——此前更多是(shi)品(pin)牌體系(xi)(xi)(xi)(xi)內(nei)的(de)(de)(de)理(li)論概念，而本次實(shi)戰通(tong)過整(zheng)合(he)索尼(ni)(ni)電(dian)影(ying)機(ji)系(xi)(xi)(xi)(xi)統(CineAlta系(xi)(xi)(xi)(xi)列(lie)(lie)與(yu)FX系(xi)(xi)(xi)(xi)列(lie)(lie))與(yu)廣播級攝像機(ji)系(xi)(xi)(xi)(xi)統(HDC-F5500、3500系(xi)(xi)(xi)(xi)列(lie)(lie))共同組成(cheng)的(de)(de)(de)索尼(ni)(ni)影(ying)像產品(pin)矩陣，在統一的(de)(de)(de)色彩空(kong)間(jian)(S-Gamut3.Cine/S-Log3)、信號格式(S-Log3)及(ji)工作流程(cheng)中實(shi)現協同，在大(da)型演出場景中完整(zheng)呈現了品(pin)牌生(sheng)態的(de)(de)(de)技術(shu)閉環價值。劉(liu)睿(rui)認為這種從(cong)經驗(yan)積(ji)累到生(sheng)態落地(di)的(de)(de)(de)過程(cheng)，本質(zhi)上是(shi)長期技術(shu)探索的(de)(de)(de)必然結(jie)果，而非偶然巧合(he)。

　　穩定發揮，

　　應對極端天氣下的極限挑戰

　　2025年新春伊始(shi)，iPLUS團隊(dui)已開(kai)始(shi)就演(yan)(yan)唱(chang)會現場制作參與舞美方(fang)案討論(lun)，并開(kai)展機位設計、機型(xing)測試與選擇工(gong)作。正式(shi)入(ru)場搭(da)建彩排(pai)始(shi)于(yu)演(yan)(yan)出前4天左右，依(yi)托團隊(dui)對巡演(yan)(yan)流程(cheng)的(de)熟悉(xi)及(ji)默契度，得以(yi)快(kuai)速投入(ru)制作。

　　演出搭(da)建受北京天氣條(tiao)件限制，測試與彩排僅能在短時間內進行，團隊短時內工(gong)作(zuo)強度(du)飽(bao)和，直至凌晨(chen)仍在推進各項調試任務。

 　　長達一個月(yue)的(de)鳥(niao)巢(chao)演(yan)出面臨多樣(yang)天氣(qi)挑戰(zhan)，如(ru)大風(feng)、暴雨(yu)等，對設備的(de)防(fang)雨(yu)、防(fang)潮、散熱性能及技術穩(wen)定性構成考驗。

　　例如4月18日首場演出當天遭遇暴雨，所有設備需加裝防雨罩，而散熱(re)問(wen)題可(ke)能影響機器內部工(gong)作狀態與(yu)穩定性，飛貓、搖臂等設(she)備若(ruo)防雨(yu)措(cuo)施不(bu)到位，進水或潮氣(qi)侵入(ru)可(ke)能導致拍攝中斷及(ji)后期素材(cai)損壞。

　　所幸首日極(ji)端天氣下所有設備運行良好，為后續12場演出奠定了(le)穩定基礎。

飛(fei)貓機位 CineAltaB

?

　　值得關(guan)注的是，今年(nian)舞(wu)臺首次在鳥巢采用空中吊裝音箱(xiang)系統，這對前期機位(wei)設計提出挑戰——需(xu)協調(diao)飛貓(mao)等設備的運動軌跡(ji)與(yu)音響吊裝結構(gou)，最終通過技術調(diao)試實現飛貓(mao)軌跡(ji)在音響系統間的穿行，呈現了令現場與(yu)網絡觀眾震撼的視(shi)覺(jue)視(shi)角。

導攝團(tuan)(tuan)隊(dui)-iPLUS與(yu)演(yan)播技術(shu)團(tuan)(tuan)隊(dui)-北京中視飛揚（尾飛鳴謝）

　　這次持續近一個月共計12場影(ying)(ying)像實(shi)踐向(xiang)我們展示了一個清晰的(de)行業走向(xiang)：未(wei)來的(de)影(ying)(ying)像制作將不再困于“電影(ying)(ying)” 或“電視”的(de)概(gai)念窠臼，而是以觀(guan)眾體驗為標尺，在(zai)“生態(tai)圈”技術融合中(zhong)淬煉更具穿(chuan)透(tou)力(li)的(de)敘事(shi)語(yu)言。

　　iPLUS團隊在鳥巢的(de)探索，以(yi)索尼影(ying)像(xiang)的(de)技術(shu)閉環(huan)實現(xian)從(cong)拍攝到(dao)電(dian)影(ying)后(hou)期的(de)全流程(cheng)標準(zhun)化，通(tong)過捕捉現(xian)場(chang)演出的(de)即時(shi)張力，讓影(ying)像(xiang)既適(shi)配(pei)現(xian)場(chang)大屏的(de)震撼呈現(xian)，同時(shi)經得起電(dian)影(ying)銀幕(mu)的(de)細節推敲。當(dang)所(suo)有工(gong)種以(yi)“影(ying)像(xiang)效果(guo)”為共同信仰，當(dang)技術(shu)手段(duan)成為藝術(shu)表達的(de)有機延伸，演唱會現(xian)場(chang)制(zhi)作也將(jiang)突破(po)形態(tai)限(xian)制(zhi)，在多元傳播場(chang)景中構建屬于這個時(shi)代的(de)光影(ying)哲學(xue)。