MA、zactrack、Ayrton齊聚國家大劇院自制瓦格納歌劇《女武神》

　　國家大劇院 《女武神》

　　國(guo)家大劇院(yuan)制作(zuo)的瓦格納歌(ge)(ge)劇《女武神》是其“指環”系列的第(di)二部作(zuo)品，于2025年4月(yue)29日、5月(yue)1日、5月(yue)3日在國(guo)家大劇院(yuan)歌(ge)(ge)劇節•2025 - 重磅登場。

　　演出亮點

　　國際化(hua)鼎(ding)尖陣容：本輪演出由(you)國際知(zhi)名(ming)指揮(hui)家(jia)(jia)皮塔里•因基寧(ning)執棒國家(jia)(jia)大劇(ju)院(yuan)管弦樂團(tuan)(tuan)，著名(ming)歌劇(ju)導演達維德(de)(de)•利維摩爾領(ling)銜主創團(tuan)(tuan)隊(dui)，匯聚了來自(zi)中(zhong)國、芬蘭(lan)、意大利、美國、德(de)(de)國、拉脫維亞(ya)、波蘭(lan)等七個(ge)國家(jia)(jia)的(de)藝術家(jia)(jia)，共同打造這(zhe)場視聽盛(sheng)宴。

指(zhi)揮家皮塔里•因基寧

　　著名歌劇導(dao)演(yan)達維德•利維摩爾(er)領銜主(zhu)創團(tuan)隊(dui)于(yu)首(shou)演(yan)日(ri)4月29日(ri)謝幕

　　經(jing)典場(chang)景再(zai)現：劇(ju)中“女(nv)武神的騎(qi)行(xing)”是該劇(ju)最具標志性的場(chang)景之一(yi)，此次通過(guo)LED大屏(ping)、冰屏(ping)、威亞演(yan)員表(biao)演(yan)、女(nv)聲華(hua)麗歌唱(chang)相融合的方式，再(zai)現瓦格納筆下“天馬行(xing)空”的場(chang)景。

　　沉浸式體驗：國家(jia)大劇(ju)院為觀(guan)眾提供(gong)了沉浸式的(de)(de)觀(guan)演(yan)(yan)體驗，演(yan)(yan)出時長約(yue)5個(ge)小時，設(she)置了兩(liang)次中(zhong)場休(xiu)息，總計70分鐘，并(bing)為購票觀(guan)眾準備(bei)了包含(han)歌劇(ju)定制元(yuan)素的(de)(de)免(mian)費簡(jian)餐。能(neng)堅(jian)持(chi)(chi)欣(xin)賞完全(quan)劇(ju)需要鐵(tie)腚的(de)(de)支持(chi)(chi)和(he)真(zhen)愛的(de)(de)加持(chi)(chi)，隨(sui)著(zhu)演(yan)(yan)出漸入佳境(jing)高潮不斷，觀(guan)眾會漸漸融入其中(zhong)。

　　故事背景

　　《女武神(shen)》是瓦(wa)格納四聯劇《尼(ni)伯龍根的(de)指環》的(de)第二部(bu)，講述了父(fu)女、夫妻、兄(xiong)妹(mei)、戀(lian)人等多重關系下的(de)情感糾(jiu)葛，融入北歐(ou)神(shen)話的(de)宏(hong)大(da)敘事體系，通(tong)過人聲(sheng)與管弦(xian)樂的(de)碰撞，描繪了一個暗藏洶涌(yong)的(de)魔幻世界。

　　燈光系統的運用

　　國家大劇院版《女武神》的燈光設計 - 加埃塔諾•拉•梅拉(Gaetano La Mela)，執行燈光設計 - 孫楠普。加埃塔諾在劇中不僅營造燈光氛圍，還強化了劇情的情感表達和舞臺的魔幻現實主義(yi)風(feng)格。

　　意大(da)利(li)籍燈(deng)光(guang)設計(ji)加埃塔(ta)諾(nuo)與國家大(da)劇(ju)院舞(wu)臺技術部燈(deng)光(guang)設計(ji)制(zhi)作團隊在一起工作

意大(da)利籍(ji)燈光設計加埃塔諾

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　　燈光與舞美場景的深度結合>>

　　樹(shu)(shu)屋(wu)的(de)(de)巧妙設計：第一(yi)幕中(zhong)洪(hong)丁的(de)(de)木屋(wu)以(yi)龐大的(de)(de)樹(shu)(shu)干形(xing)象展(zhan)示(shi)，外表(biao)遍布焦枯的(de)(de)樹(shu)(shu)干與(yu)虬結(jie)的(de)(de)樹(shu)(shu)根，但內部卻別有洞天。當樹(shu)(shu)屋(wu)展(zhan)開(kai)時，里面閃閃發光(guang)、生機蓬勃(bo)的(de)(de)花(hua)草讓觀(guan)眾眼前一(yi)亮。同時，樹(shu)(shu)屋(wu)的(de)(de)開(kai)合移動還映射了男女(nv)主人(ren)公齊(qi)(qi)格蒙德(de)與(yu)齊(qi)(qi)格琳德(de)的(de)(de)感情走向。

　　“女(nv)武(wu)神的(de)(de)(de)(de)騎行(xing)”場景：這是全(quan)劇最(zui)令人期(qi)待的(de)(de)(de)(de)部分之一(yi)。女(nv)武(wu)神們從云端俯沖而下，在(zai)尸橫(heng)遍野的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)場上盤旋，挑選英靈進入(ru)瓦(wa)爾哈拉的(de)(de)(de)(de)場景，充滿(man)史詩般的(de)(de)(de)(de)悲壯感(gan)。通過(guo)大屏、冰屏、威亞演員與女(nv)聲歌唱相融合的(de)(de)(de)(de)方式，再(zai)現(xian)了瓦(wa)格納筆(bi)下“天馬(ma)行(xing)空”的(de)(de)(de)(de)場景。這種設計不僅(jin)還原了原著的(de)(de)(de)(de)奇幻(huan)色彩，還通過(guo)現(xian)代科技(ji)手段讓觀眾(zhong)感(gan)受到強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)視聽震撼(han)，是演出中的(de)(de)(de)(de)神來之筆(bi)。

　　火焰(yan)與沉睡場景：在布(bu)倫希(xi)爾德被火焰(yan)包圍沉睡的場景中，舞(wu)美設計巧妙地(di)利用燈光、冰屏、的不同(tong)(tong)“景深”效(xiao)果，營造出(chu)烈焰(yan)燃燒的視覺效(xiao)果，同(tong)(tong)時通過(guo)釋(shi)放煙霧低煙讓舞(wu)臺(tai)緩慢(man)下沉營造出(chu)讓布(bu)倫希(xi)爾德置身于火焰(yan)之中的效(xiao)果。

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　　技術服務于劇情 >>

　　導演達維德(de)•利(li)維摩(mo)爾強調，所有(you)技術手段(包(bao)括(kuo)燈光)都(dou)服務于(yu)劇情，而非(fei)單純炫技。燈光的(de)變(bian)化如火(huo)焰、雷電、神(shen)界(jie)光芒等，均貼合(he)瓦格納原作中(zhong)的(de)戲劇沖突(tu)與哲學內涵。

　　例如，布倫(lun)希(xi)爾(er)德在火焰中沉睡的(de)經典場景，燈(deng)光需模擬熾熱與(yu)神(shen)圣交織的(de)視覺效果，同時不(bu)影響演員的(de)表演空間。

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　　燈光控制核心 - MA控臺 >>

　　燈光系(xi)統由(you)MA系(xi)統搭建而成，兩張MA2 Fullsize一主一備，將燈光、特效以及zactrack同(tong)時納入控臺實(shi)現，實(shi)現了燈光+自動跟蹤的(de)集中(zhong)控制。

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　　燈光自動追蹤系統zactrack >>

　　? 給演員服(fu)裝安(an)裝信標跟蹤(zong)器(qi)

　　? 信標大小便于隱藏，并且內置電池可以(yi)支(zhi)撐(cheng)5個小(xiao)時的歌劇演(yan)出使用(標稱8小(xiao)時)

　　? 安裝在燈橋上的錨(mao)點，全(quan)場一共使用了11個錨(mao)點覆蓋(gai)整個表演區

　　? 每一(yi)個(ge)錨點(dian)的(de)信(xin)(xin)號覆蓋(gai)范圍是半(ban)徑15m的(de)球形區(qu)域(yu)，信(xin)(xin)標需要至少被4個(ge)錨點(dian)掃描區(qu)域(yu)覆蓋(gai)來(lai)實現(xian)跟(gen)蹤

　　? 系統可以檢測每(mei)個(ge)錨(mao)點的信號強度

　　加(jia)埃塔(ta)諾將燈(deng)光(guang)(guang)自動追蹤系統運用到(dao)此次(ci)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)。相較于傳(chuan)(chuan)統追光(guang)(guang)，自動追光(guang)(guang)系統使用能自由的(de)(de)(de)(de)選擇舞(wu)臺(tai)上各(ge)位置的(de)(de)(de)(de)燈(deng)具(ju)作(zuo)為追光(guang)(guang)使用，更加(jia)立體的(de)(de)(de)(de)展示主演(yan)(yan)輪廓，同時(shi)滿足主演(yan)(yan)在復雜(za)舞(wu)臺(tai)移(yi)動時(shi)仍(reng)被著重刻(ke)畫的(de)(de)(de)(de)需要。本次(ci)演(yan)(yan)出中(zhong)大(da)屏幕、冰屏、大(da)型(xing)舞(wu)美(山、樹)都(dou)密集呈現，傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)采用布光(guang)(guang)區域的(de)(de)(de)(de)做法勢必(bi)會(hui)削減不同景別(bie)之間對景深(shen)的(de)(de)(de)(de)刻(ke)意(yi)營造(zao)，讓真實(shi)度下降(jiang)，設計有意(yi)的(de)(de)(de)(de)讓光(guang)(guang)斑(ban)盡量的(de)(de)(de)(de)小，減少地面(mian)上光(guang)(guang)斑(ban)的(de)(de)(de)(de)存在感。讓觀眾細致入微的(de)(de)(de)(de)看到(dao)演(yan)(yan)員(yuan)表演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，又不會(hui)破壞舞(wu)臺(tai)畫面(mian)感，在見(jian)光(guang)(guang)不見(jian)燈(deng)的(de)(de)(de)(de)水平(ping)上又上升到(dao)見(jian)光(guang)(guang)不見(jian)斑(ban)。

　　此外，本場演出的視頻大量運用讓燈光的光比需要更加精細的調整，大屏幕和冰屏的亮度動態范圍非常巨大，影像素材也存在巨大差異，這就要求燈光經常需要改變亮度，使視頻與燈光達到一個完好的平衡狀態。Zactrack僅僅負責了燈具位置，跟蹤燈具亮度依舊交給燈控臺人工操作，非常靈(ling)活。

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　　燈具的運用 >>

　　裝臺現場，本次演出使用了(le)AYRTON、CLAYPAKY、SPOTLIGHT、ADB、GSARC品牌的燈具。

　　此(ci)次(ci)主燈(deng)(deng)(deng)(deng)選用(yong)(yong)的(de)(de)(de)是(shi)來自AYRTON的(de)(de)(de)切割燈(deng)(deng)(deng)(deng)HURACAN PROFILE(78臺)，配備新(xin)一(yi)代(dai)1000W LED光引(yin)擎，確保在長時間使(shi)用(yong)(yong)中(zhong)保持穩(wen)(wen)定的(de)(de)(de)光輸出(chu)，HURACAN的(de)(de)(de)光學系統(tong)能(neng)夠產生非(fei)常(chang)均勻的(de)(de)(de)平(ping)面光束，搭配同系列染色燈(deng)(deng)(deng)(deng)BORA(59臺)及激光光束燈(deng)(deng)(deng)(deng)COBRA(36臺)。穩(wen)(wen)定的(de)(de)(de)性能(neng)、高速有效(xiao)的(de)(de)(de)輸出(chu)、均勻的(de)(de)(de)光斑和(he)燈(deng)(deng)(deng)(deng)具的(de)(de)(de)一(yi)致性，成為演出(chu)創(chuang)作的(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定工具。此(ci)外(wai)還(huan)使(shi)用(yong)(yong)了230臺Par64筒燈(deng)(deng)(deng)(deng)和(he)35臺CLAYPAKY K-EYE，以及28臺ADB DS205成像燈(deng)(deng)(deng)(deng)。

　　這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)是國(guo)家大劇院繼2024年(nian)《萊茵(yin)的黃金》之(zhi)后，對瓦格(ge)納“指環(huan)”系(xi)列(lie)的進一步呈(cheng)現，未來兩(liang)年(nian)還將陸續推(tui)出(chu)該系(xi)列(lie)的另外兩(liang)部(bu)作(zuo)品(pin)，讓觀眾全面了解這(zhe)部(bu)宏偉巨(ju)作(zuo)。

　　Zactrack的(de)Sukesh提供了前(qian)期(qi)錨點(dian)規劃布局建議(yi)和(he)在線解答。(國際)有限公司【ACE】的(de)Zactrack團(tuan)隊(李晨(chen)陽(yang)、李怡(yi)燃、王熙)提供了狀態(tai)、排練、演出期(qi)間的(de)技術支持和(he)保障(zhang)。